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Opere uniche: Matta, Emilio Isgrò, Lucio Del Pezzo, Rodolfo Aricò, Giovanni Sesia, Marco Lodola, Plumcake, Dario Brevi, Angelo Dozio, Agostino Ferrari, Battista Luraschi, Umberto Mariani Grafica: Valerio Adami, Franco Angeli, Piero Gilardi, Sandro Chia, Giuseppe Spagnulo, Emilio Greco, Pericle Fazzini, Dadamaino, Peter Phillips, Dalì, Man Ray, Victor Vasarely, Sutherland, Masson, Gentilini, Schifano, Matta, Rotella, Baj, Guttuso, Dorazio, Fiume, Carla Tolomeo, Annigoni, Aligi Sassu, Migneco, Orfeo Tamburi, Cantatore, Mario Nigro
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Luigi Granetto

Miart 2008: personale di Luigi Granetto nello stand di Grossetti Arte ContemporaneaFacies 2007
Opere 2007: Re e Regina età del ferro, "Viaggio", Paesaggio 
Opere 2006: Equilibrio spezzato, Cornice spezzata in blu, Cornice spezzata in rosso, Spaccatura in nero, Borsa spezzata 1, Borsa spezzata 2
"Campi" , "Prima della fine", "Alarico" per la mostra "Ausstellung "Künstler für das Fellbach-Haus" 

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Per informazioni, immagini delle opere descritte e stime staff@gnomiz.it Tel 039-2308116  Luigi Granetto (Granetto artista) Via Vittorio Emanuele II, 42-44/ 20052 Monza Per comprare eBay

Tullio Pericoli grafica Bolaffi   Le 9 muse Urania data: 1979 tecnica: fotolitografia misura: 20 x 28 cm. euro 75,00
Pinacoteca di Arte Moderna e Contemporanea Tra il 1969 ed il 1982, numerosi artisti internazionali furono incaricati di creare un'opera per la copertina di Bolaffi arte, rivista bimestrale sul mondo dell'arte. Di ciascuna grafica l'editore realizzò una tiratura di 5000 esemplari, firmati, numerati e punzonati a garanzia. Le tecniche adoperate per la riproduzione furono: la fotolitografia, la serigrafia, il collage ed il rilievo. 

Tutti i libri di Tullio Pericoli, Paesaggi Pericoli Tullio, Rizzoli
€ 45,00 Tullio Pericoli è artista dal talento versatile: celebre per i ritratti e per la rivisitazione di testi di Stevenson e Defoe, già da anni si dedica al paesaggio e rivela in questo genere una natura appenninica e terragna. D'altronde, nato ad Ascoli Piceno, l'Appennino è nei suoi cromosomi e lo si capisce perfettamente per il modo in cui di questa dorsale che fende la penisola sente sotto il pennello e la spatola ogni anfratto, ogni ruga, ogni distesa verdeggiante o brulla. Nella sua pittura ci sono modi e pensieri che sono per così dire secolarmente stratificati e tradizionali, nel senso che attingono alla grande tradizione rinascimentale di Piero della Francesca. Certi panorami distesi, in cui morbidi colli si succedono ai colli, con i loro alberi a far da punti esclamativo come in un testo scritto a me fanno venire a mente quell'Umbria verde così vicina alle Marche e nel suo Appennino così simile. La tonalità cromatica è ocra e verde con delle punte dissonanti che possono essere rosse e blu e gialle, ma sempre a tratti brevi immersi nel contesto uniforme della sonorità generale.
Ma in questo suo ultimo lavoro o più recente è ancor più interessante il lento disfarsi di ogni realismo o se si vuole naturalismo paesistico della tradizione rinascimentale fino all'Ottocento. Qui Pericoli ci fa sentire che lui è un pittore della modernità in senso proprio: la tela è trattata sì con il pennello, ma poi – mi par di capire, se ho visto bene – stesa la superficie del colore a olio così come esce dal tubetto, il pittore la lascia appena un po' ad asciugare e poi interviene con la spatola o con altri attrezzi suoi: che sono come rastrelli che incidono il colore che è sotto e formano un tessuto che ha un suo spessore e rilievo. Proprio come fanno le vanghe o i trattori che muovono la terra in una campagna ben coltivata e smossa dal lavoro dell'uomo. In tedesco bauen significa allo stesso tempo costruire e coltivare: Pericoli sa che una campagna, una terra coltivata si costruisce come una casa e si industria con i suoi attrezzi che tiene accanto alla sua tavolozza e ai suoi pennelli.
C'è nella sua pittura più recente che a mio avviso è a pieno titolo parte di una modernità molto personale, un carattere che mi fa ricordare il modo in cui il grande Piet Mondrian passò dal naturalismo e molto lentamente approdò all'astrazione dal soggetto. Capace di dipingere grandi scene, come quella che realizzò per Carlo Caracciolo e lascia ammirati chiunque arriva nella villa di Torrecchia, Pericoli ha compiuto un passo decisivo e ci dà superfici che sono esse stessa pittura senza altra connotazione. Cesare de Seta

Tullio Pericoli (nato a Colli del Tronto (AP) il 2 ottobre 1936.) disegna; ha davanti un grande foglio di carta, non troppo liscio non troppo rugoso, una bianca distesa di nulla; prende una matita, tra le innumerevoli che sono sparse per il tavolo o riunite entro un vaso, con attenzione sceglie quella di consistenza, numero, misura, giusti; comincia con la leggerezza di un musicista a farla scorrere sul foglio. Quando i primi segni sono tracciati, sul foglio, miracolosamente, nasce uno spazio. Questo è l'iniziale atto creativo di un delicato demiurgo, che lavora entro una casa di Milano. E poiché il lavoro procede, lentamente coprendo il foglio di segni, si complica, si dilata, si ramifica, produce trame, rapporti, strade, rimandi; e sopra la matita passa la china, sopra la china, l'acquerello; su quel foglio avviene la nascita di uno spazio sempre più complicato, vasto, interrotto e ripreso, e poi di molti spazi, armonici o contrastanti, in continuità o in rottura, compatibili uno all'altro o incompatibili, reali ma irrealmente congiunti, limitati o infiniti, sempre fantastici. Pericoli è un inventore di figure, di racconti, di episodi, di sogni, di ritratti e di molto altro ancora; ma sempre, e a base di tutto, è un inventore di spazi. Sfrutta la grande libertà che gli è concessa, per suscitare con pochi o brevi segni grandi spazi; non conosce limiti, né costrizioni, né ostacoli....continua
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