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Allegory of Wealth (detail)
Canvas H 1.70 m; W 1.24 m
Louvre

Simon Vouet: Allegory of Wealth Vouet painted this clever allegory for a royal chateau, possibly the Château-Neuf of Saint-Germain-en-Laye, whence come the Louvre's Charity and Virtue. The subject related to temptation and a rejection of worldly goods, is resumed under its traditional title, Wealth. With generous forms of the figures, the subtle arabesque of drapery, and brilliant colour, the picture is at the highpoint of a lyrical and decorative style which Vouet developed after abandoning the Caravaggiesque style he learnt in Rome, and, when Louis XIII summoned him back to France in 1627, he imposed this new manner on the French school. 
Vouet, Simon Artcyclopedia 
Vouet (Art online - La città dell'arte): Simon nasce a Parigi nel 1590 dove il padre, pittore al servizio del re, sembra essere stato il suo primo maestro. Alla fine del 1613 giunge a Roma ed entra a far parte della schiera di caravaggisti allora attivi in quella città - tra cui i suoi compatrioti Vignon, Tournier, Valentin - ottenendo, nel 1624, la carica di principe dell'Accademia di San Luca. I quindici anni italiani sono i più intensi e fecondi della sua produzione. Influenzato, soprattutto in un primo tempo, dal linguaggio di caravaggisti come Manfredi, Borgianni e Saraceni (ne è un significativo esempio La buona ventura di Ottawa, del 1620 circa), risente poi dello stile di Orazio e Artemisia Gentileschi (già a partire dalla tela con la Nascita della Vergine per la chiesa romana di San Francesco a Ripa, del 1618-1620, e quindi in opere come la Circoncisione del 1622 per la chiesa di Sant'Angelo a Segno a Napoli). Durante il periodo italiano si reca inoltre a Genova, Milano, Parma, Piacenza, Venezia, Bologna e Firenze dove ha occasione di vedere opere importanti e di entrare in contatto con scuole pittori che diverse tra cui quella bolognese. Questa rivestirà una grande importanza per gli sviluppi successivi della sua arte, come dimostrano le opere del periodo francese. A Parigi, dove rientra nel 1627 e tiene un atelier presso il Louvre, è nominato primo pittore del re e inaugura una produzione decorativa caratterizzata dal tocco leggero e luminoso. Muore nel 1649

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