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Melba Ruffo
La
gabbianella e il gatto Avvelenata da una macchia di petrolio,
una gabbiana riesce ad affidare il proprio uovo ad un gatto facendosi
promettere di prendersi cura e di insegnare a volare al nascituro.
Il conte di Melissa di Maurizio Anania. La pellicola è praticamente
divisa in due parti. Nella prima Anania presenta la situazione,
costruisce i vari personaggi, fa montare l’odio del popolo nei
confronti del conte Campitello. E’ questa parte quella più bella ed
interessante del film; qui si vedono i costumi, la vita del popolo
(belle le scene delle lavandaie al fiume) e quella dei nobili (notevole
il ballo al castello con tanto di ricostruzione storica di costumi e
danze), le tradizioni, le credenze (come quella della strega messa al
rogo, interpretata da Nadia Rinaldi). Anania, che alla Hitchcock appare
in una breve scena nelle vesti di un pittore, accelera decisamente
invece nella seconda parte in cui tutto accade all’improvviso, quando
il Conte diventa quasi un maniaco e la rivolta, appena accennata, si
consuma subito. Il film racconta due storie in parallelo: quella del
Conte di Melissa, interpretato dall’italo-americano Jonh D’Aquino
(che è una spanna su tutti gli altri), e quella della gente succube
delle voglie del nobile. E’ appunto questa gente la vera protagonista
del film: questa gente la cui voglia di riscatto è rappresentata prima
da Eleonora, la bella popolana per la quale Francesco Campitello, conte
di Melissa, riporta in auge lo ius primae noctis, e poi da Marianna,
figlia di Eleonora e del Conte. Entrambe le parti sono interpretate da
Maria Gangale. Una vera sorpresa è Tony Santagata nelle vesti del
barone Patanè, consigliere “pentito” del Conte la cui
interpretazione dona il tocco di colore in più; brava in una parte
drammatica, quella della zia di Eleonora, anche Melba Ruffo di Calabria.
Infine la regia. Anania non smentisce il suo marchio di regista attento
alla poesia dell’inquadratura: guida la cinepresa con sapienza,
insiste molto sui particolari (bello quello delle mani impastate di
farina di Melba Ruffo o quelli della scena del parto); chiede molto agli
attori nell’espressione anche perché lavora tanto sui primi piani e
sugli sguardi dei personaggi.
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